二次元的时代走进大众视野

张召忠和唐国强肯定没有想到，他们会因为B站(bilibili弹幕视频网)再度翻红。
他们同为1952年生人，比90后的父母辈年龄还大。按“三岁一个代沟”的说法，他们与时下的年轻人已经有了许多个代沟了。张召忠被up主奉为“B站站宠”，唐国强则因一系列“诸葛亮”鬼畜视频被尊称“嘴强王者”。

二次元世界，从一个小众的隐秘狂欢角落逐渐融入三次元现实世界。尽管喜好二次元的人群越来越庞大，但事实上，二次元爱好者的需求并没有真正得到满足。
80后李延(化名)是个“宅男”也是手办爱好者，他的家里有专门一个立壁书柜用来摆放手办，其中8成都是长腿大胸的女性形象。
因为版权、材料以及人工制作等条件的限制，李延所有的手办都是通过代购从日本购买。李延说，“国内的手办做得不行，手法上比较粗糙，还原度不高。有些手办也有做得好的，但数量太少。”李延生活在中国南方的一个二线城市，月薪5000多元，跟爸爸妈妈生活在一起，不用交房租生活费，每个月会花一到两千块钱买手办。
愿意为喜欢的东西花钱，甚至是花大价钱，这就是二次元“死忠粉”的特征之一。
中国ACG(Animation.Comic.Game)文化的兴起，离不开日本动漫。
1980年央视引入日本动画《铁臂阿童木》成为70、80后心目中的动画经典。90年代初，日本动漫借由单行本的形式在中国流传。尽管国产动画和漫画也出现了诸如《大圣归来》这样叫好又叫座的作品，但中国动漫仍然有一股浓浓的日漫风格。
2016年G20峰会召开之前，央视一改一本正经的画风，制作了一段《G20，杭州再出发》的动漫大片，东道主中国则身着中山装，头戴绅士帽，全程淡定冷漠脸画风与《在下坂本有何贵干》的坂本君形象极为相似。

少女漫画作家左小翎和壳小杀有更深的感触。这对因《南烟斋笔录》、《百玄传》而成名的合作搭档，她们的目标受众就是00后。在左小翎看来，少女漫画这个题材永远不会过时，“因为看你漫画的姑娘会长大，但是新的姑娘又会成长，她们一样都是有公主梦和王子梦的，所以说我们的受众群其实是一直在交替，但是会有新的进来。”左小翎说。
萌系风格是左小翎和壳小杀给TechWeb起初的印象，无论是两人的漫画作品还是真人装扮。但左小翎认为，中国漫画其实可以有很多不同的风格，从我们古代的历史传说、玄幻传奇中其实都可以汲取营养。
《大圣归来》让国漫迷看到了中国动漫的希望，而一部融合了妖怪形象的《捉妖记》则给了漫画作家启示。《大圣归来》取得了9.56亿元的票房成绩，《捉妖记》则创造了24.38亿元的票房。二次元经济已经成为泛娱乐产业中非常重要的一环。
随着互联网和移动互联网的发展，IP开发已经处于产品联动、互相融合开发、共享全产业经济收益的阶段。但是中国IP开发其实存在着极强的同质化问题，而且对于内容创作者的版权保护并不完善。
左小翎向TechWeb表示，她与壳小杀创作的一本书刚上架不到一天就在某电商平台出现了盗版，与平台沟通下架后，又有新的店家卖盗版，防不甚防。创作者如果签约了公司，出现了抄袭问题还能由公司出面负责解决，若是一个初创作者的作品被人抄袭，绝大多数创作者都会选择忍气吞声，因为维权成本太高。

缺乏好的原创保护环境，漫画家收入太低等都是影响内容创作的直观因素。左小翎透露，绝大部分漫画家都过得很辛苦，她和壳小杀也就是而今才过得稍微好点。
无论是IP创作还是开发，依靠的仍然是优质的内容。二次元用户就是因兴趣爱好相同而在网络上汇聚起来的群体，主要因素其实就是认同感。好的作品才能引起共鸣！
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