宫崎骏的《岸上的波妞》在日本曾遭禁播，国内引进它结果会怎样？

东灵聊动漫：听说宫崎骏的《岸上的波妞》（悬崖上的金鱼姬）又要被引进国内了。去年2019年大师的《千与千寻》被正式引进，2020年《岸上的波妞》又要引进国内。感觉宫崎骏的作品忽然又重新火热了一把，这是怎么回事呢？里面有没有什么道道，本篇东灵君就瞎扯一下自己的想法。

《千与千寻》的地位咱就不提了，对此作品我对喜欢看我的头像就知道了，我也讲不出什么新花样，只能说早就该引进了，我都不记得当年白嫖的国语版是哪里出的。

《岸上的波妞》东灵君也看过，一样是白嫖的字幕版，不过那是在很久以前。那个时候要有写笔记发到网上的习惯该多好，如今剧情早就忘干净了，所以这剧情我也不细聊了。
《岸上的波妞》有童话《美人鱼》的影子。小金鱼偷偷离开她的家，来到人类生活的世界，却不慎卡在海洋垃圾里的玻璃罐内，她被一个叫“宗介”的小男孩救了（话说那个大鱼海棠的开始也差不多呢）。小女孩喜欢上小男孩，打算变成人类。小男孩则一心要保护小女孩。后来小金鱼的爸爸来带自己的女儿回归大海，女儿不想走，戏剧冲突开始……。再后来，我就忘了，哈哈。

宫崎骏创作这部电影的初衷：希望人们看后能爱上这个世界。小孩能看懂，大人有收获。三观端正，影评颇佳，值得再看一遍。
这部作品的特色：手绘。没错，就是有电脑CG技术了，也不用。“想再回去纸上作画的动画根源，再一次，自己划桨，拉起帆渡海”，一年半内，大约有70名工作人员画了17万张图，画面上的手法表现能让成人或幼童皆能感受到作品的奇幻魅力。

尴尬的命运：作品无限好，可惜点儿真衰。院线上映收获颇丰，后来也登上了日本的电视荧屏，收视率也很高，但是，2011年东日本大震灾后；由于本片中有海啸拍打崖边的画面，容易让人引起灾后的联想，加上宫崎骏激烈反核，后续本片遭日本各大电视台禁播。这禁播的原因奇怪不？方不亮，东方亮，希望这作品能在我国再掀热潮。
不论如何，两部作品能先后引进，这就是个值得关注一下的事。为什么以前不引进，电影都公映十好几年了才想起引进。

便宜，有可能。以前太贵，放凉了便宜，道理上似乎说得通。
赚钱，很有可能。以前谁去电影院看动画片呀，随着“哪吒”“大圣归来”等赚得盆满钵满，高质量的动画电影或许供不应求。于是，没引进的高质量能有话题的老作品就走上了舞台。

小屁孩长大了，这个可以有。看着宫崎骏作品长大的娃子们也有了娃子。带上自己的娃，看看那些年我们一起白嫖的动画。不少家长或许就有这么一个心理诉求，以孩子的名义，二刷自己的童年。

当然还有可能是因为如今需要树立的价值观刚好和宫崎骏想要表达的一致。毕竟不同的发展阶段，它就需要符合这个阶段的精神食粮。一样是《岸上的波妞》，大海啸前和大海啸后，日本社会对这部作品的态度就可以有大转折，大变化。这正好说明了本条的观点。联系本条，再来看看动画版的《日本沉没》，那部作品是如何处理灾难场景的，一联系起来，对它的评价就会有所转变。
以上，不论什么原因，能引进有了地地道道的中配版《岸上的波妞》，对于漫友们来说都是一件好事。至于去不去影院看，就要看看您喜不喜欢这种风格和主题的动画啦。